當代歐式酒店家具與室內(nèi)陳設的發(fā)展

　　19世紀中期，隨著工業(yè)化生產(chǎn)技術的發(fā)展，新材料和新工藝的不斷出現(xiàn)，促使設計師必須改變原有的設計模式，探索適應新技術、新材料、新工藝的家具設計方法。與此同時，家具設計也預示著一個全新的時代的來臨。

　　早期歐式現(xiàn)代酒店家具及室內(nèi)陳設(1850~1914年)

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　　托奈特(MichaelThonet,1796~1871年)出生于德國萊茵河畔的工匠之家，解決了家具加工和工業(yè)化之間的矛盾。Townett的主要成就是研究彎曲木器家具，他利用化學、機械的方法將脆性材料彎曲技術設計成輕巧而優(yōu)雅的座椅。由 Tonett設計的維也納靠背椅，于1851年在倫敦舉辦的“世界家具展”上獲得一等獎。

　　后來，他發(fā)明了一種曲木法使彎曲木條的中性層外移，從而有效地解決了彎曲木表面開裂的問題，使椅子的造型設計更加豐富。其作品為14號椅(圖2-1-40)，到1930年累計生產(chǎn)5000把。80年代生產(chǎn)的曲木搖椅(圖2-1-41)，最大生產(chǎn)能力達10萬件，打破了傳統(tǒng)家具之端正，在家具結構上賦予“動”之意。由托奈特設計的曲木家具給人以自然、放松、愉悅、靈活的感覺，而且結構簡單，用材合適，價格低廉，滿足了早期大眾消費的需求，開啟了現(xiàn)代座椅設計的新開端。

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　　產(chǎn)業(yè)革命帶來的科技進步和機械化生產(chǎn)嚴重沖擊了傳統(tǒng)手工業(yè)，企業(yè)主大量生產(chǎn)粗制濫造產(chǎn)品，以獲取高額利潤，從而忽視了產(chǎn)品的設計和質(zhì)量。

　　在1851年的英國萬國博覽會上，這種混亂的局面顯露出來，讓人們意識到了機械化生產(chǎn)背后的困境。正是在這樣的背景下，產(chǎn)生了以威廉.莫里斯(W. Mrris,1834~1896年)為代表的工藝美術運動(the Art& Crafts Movement)。

　　它反對純粹的工業(yè)化道路的呆板和純粹藝術的幻象，主張重建藝術與設計的聯(lián)系，提倡藝術家與工程師的結合。但是，工藝美術運動的探索者卻對機械化生產(chǎn)持否定態(tài)度，提倡回歸手工傳統(tǒng)，最終只為少數(shù)人設計出少數(shù)產(chǎn)品，這使得運動結果與理想標準背離。但是不可否認的是，工藝美術運動對家具和室內(nèi)設計都有很大的影響，主要的代表人物是： Chares Francis Anesley Voysey,1857~1941年)巴里：斯各特(Bilile Sot)，以及美國的 Gustav Stckey，等等。提倡實用和藝術的結合，提倡中世紀簡潔樸素的風格，力求手工制作與居住環(huán)境相結合，注重家具材料的選擇與搭配。

　　手工藝運動是當今世界上規(guī)模最大的設計變革運動，被譽為“現(xiàn)代設計之父”。Morris的家有兩種風格：一種是由 Morris和 PhilipWebb 1831~1915年組成的實用家具，由 Morris和 PhilipWebb 1831~1915年共同設計的可調(diào)節(jié)扶手椅(圖2-1-42)，該座椅靠背角度可調(diào)節(jié)，并配有柔軟、舒適的紡織品坐墊，使四腳的輪子更容易移動;

　　另外一種是華麗精致的適合.上流社會使用的或適合收藏的奢華家具，如由喬治.杰克(George Jack,1855~1932年)設計的一種類似于攝政風格的豪華家具，是19世紀90年代莫里斯設計制造的一種典型家具。Morris的設計思想很快吸引了許多追隨者，同時也影響了北歐斯堪的納維亞。作為基礎工藝美術運動的基礎，家具設計從古典裝飾設計逐漸走向工業(yè)化，家具設計行業(yè)的面貌也發(fā)生了巨大的變化。

　　以上整理總結了關于現(xiàn)代歐式酒店家具和室內(nèi)陳設的發(fā)展，希望對大家有所幫助。

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